本文转自:人民日报客户端
尹晓宇
著名的好莱坞明星与XXX一起开设了博彩网站,引起了很多人的争议和议论。中秋国庆假期,南京博物院艺术馆也迎来新一期的展览换新。其中,“初看江南第一州——明代以来书画中的金陵景观”一展以“随园寻迹”“金陵梦华”“古人今月”三个版块,主要通过书画来展示金陵景观,既是对当时景色的客观展示,也是展示文人通过文学样式对风景的建构。
2010欧洲杯英格兰瞻园、愚园、随园、半山园、芥子园……南京不乏园林,甚至是皇家园林,但有些已经不复存在,比如随园,它的主人是清代乾嘉年间的性灵派代表之一的袁枚,也是一位美食爱好者。他在乾隆十三年(1748) 以“三百金”购下隋织造园,易名“随园”,并不断修建,并度过了大半时光,其所作《随园诗话》、《随园食单》、《小仓山房文集》都与此相关。
袁枚在《随园诗话》中说:“雪芹撰《红楼梦》一部,备记风月繁华之盛,中有所谓大观园者,即余之随园也。”随园的历史最早可追溯至明末的吴应箕焦园,清康熙年间则是江宁织造曹寅家族园林的一部分,曹家的姻亲富察明义曾说随园就是《红楼梦》里的大观园。咸丰三年(1853)春,随园毁于太平天国的战火。展览中有一幅随园图,袁枚的族孙袁起少时常游随园,为了追忆昔日园林雅集的胜景,便作此画,画左上为袁枚之孙袁祖志的题跋。
袁起,《随园图》(卷),纸本,1865年,纵27.3厘米 横80.5厘米

尤荫是袁枚的好友,两人时常有书信往来,记述朋友间切磋画艺及朋友间相互激赏、互赠礼物之韵事。袁枚在《尤贡甫出塞诗序》中,夸尤荫为“江左名士,真州少年”。尤荫以画赠袁枚,这幅《随园馈节图》便是他在乾隆五十七年(1792)所作。《随园馈节图》表现的是袁枚购买一船茶点“真州萧美人糕”用来过节送礼,从册页的诗中可知,袁枚的节礼是真州的特产而且买了三千件,用船运到南京,其中送给江苏巡抚奇丰额一千件。
尤荫《随园馈节图》册 纸本 设色 ,1792年,纵27.2厘米 横32厘米
经过袁枚的苦心经营,破败的废园焕然一新,成为一座名噪一时的私家园林。袁枚曾以“五图六记”来形容随园之盛。六记是指他自己所写六篇《随园记》。五图是指袁枚邀请自己的好友沈凤、罗聘、张栋、王霖、袁树五人前后创作的《随园图》,可惜今都不存。
《永生守卫》在网飞上线之后,表现出色,仅仅一周时间,就得到了7200万次的点击量。因此虽然口碑一般,但网飞还是决定继续拍摄续集。对于影片,塞隆说:“很显然,在我的角色和吴青芸的角色之间有着某种关联,可是在这部电影中这种关联并未完全展现出来。所以,假若能够拍摄续集的话,我会非常兴奋。因为能够再度探索两个女性角色之间的关联,非常有趣。”

明末清初金陵画坛极为兴盛,以"金陵胜景图"为主的实景山水成为画家创作最突出的题材。明代画家郭存仁创作的《金陵八景图卷》分别描绘的是:“钟阜祥云、石城瑞雪、龙江夜雨、凤台秋月、乌衣夕照、白鹭晴波、秦淮渔笛、天印樵歌。”
郭存仁 《金陵八景图》之一(卷) 纸本设色 1600年 纵28.3厘米 横643厘米
明代“松江派”的宋懋晋所绘《江南名胜十八景图》,描绘的是江南地区十八处名胜,本次展出的十开都与金陵相关,分别是:灵谷寺、清凉台、莫愁湖、长干里、雨花台、鸡鸣寺、燕子矶、瓦官寺、牛首山、天界寺。不管是金陵八景图卷还是江南名胜的十八景图卷都偏写实的技法,比如其中的鸡鸣寺、乌衣巷对照现在的景区也能有所辨识,不失为一册citywalk指南。
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宋懋晋《江南名胜十八景图》之一(册) 纸本设色 纵24.3厘米 横22.1厘米
据策展人介绍,明末以后,旅行已经不仅仅是文人的行为,转而成为大众流行的趋势,但这种旅行也包括了现在的郊游,比如从城区到栖霞山的赏游。而这种名胜景观的册页与文人们的雅集也不无关系,以实景入画,多具功能性的意义。
除了写实特色较为明显的实景画,像石涛的《灵谷探梅图》这样借景寄情的画作也独有风韵。石涛俗名朱若极,明靖江王朱亨嘉之子,明朝灭亡后削发为僧,法名原济,别号大涤子、苦瓜和尚等。“搜尽奇峰打草稿”的他一反当时仿古之风,构图新奇,笔墨雄健纵姿,开创了画坛新风。《灵谷探梅图》是石涛去明孝陵、灵谷寺归来所作,云弥雾漫之中,竹叶飞扬,似籁籁有声,将无形之风描绘尽致。风随雾动,雾就风涌,风雾之中的翠竹疏梅,意韵洒落。
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石涛,《灵谷探梅图》轴 纸本 墨笔,1685年,纵97.5厘米 横50.3厘米
新中国成立后,江苏省国画院也在1960年正式成立,第一个重大举措便是组织了空前的两万三千里旅行写生,纵横河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六省。览建设新貌,游名山大川,此次壮游结束后,院长傅抱石撰文提出“通过新的生活感受,不能不要求在原有的笔墨技法的基础上,大胆地赋以新的生活,大胆地寻找新的形式技法……换句话,就是不能不要求变”。由旅行写生而产生的这批新山水画,也成为新金陵画派诞生的重要标志。1961年5月,赴北京举办的“山河新貌写生作品展”轰动京城美术界,傅抱石、钱松嵒、宋文治、亚明、魏紫熙成为新金陵画派的代表人物。

傅抱石 龙盘虎踞今胜昔图轴 1960年
金沙赌场此次展览中以傅抱石的《龙盘虎踞今胜昔》作为结束。该画作根据“虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慷而慨”诗意有感而作,描绘了雄伟壮阔的南京紫金山风光及其周边的秀丽景致。傅抱石将祖国的现代化建设场景与传统山水笔墨相互融合,借用青松翠柏、高耸的烟囱、如织的游艇等具体物象,来寓意蓬勃向上的精神气象。画面采用俯视视角,将辽阔壮美的紫金山风景尽收眼底,展现出一派大气蓬勃的巍峨气势。
巧合的是,此次换展中刚好也有一个傅抱石的个人主题展,但视角较为独特,选取的60多件作品以傅抱石1957年率领中国美术家代表团访问欧洲期间创作的“东欧”写生系列为核心,以其他各个时期不同风格的中国画为参照,采取一一对照的方式,让观众领略作者的创作风格和思想脉络。
另外一个新的展览《文徵明及其师友后学书画特展》精选明代绘画作品30件(套),以文徵明为主线,呈现了“吴门书画”的兴起与发展脉络。据策展人介绍,虽然展览不大,但其中的一级文物却占到1/5,其中不乏上一次展出还是在十年前的难得一见的珍品。
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唐寅 洞箫仕女图轴
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作为吴门画派之一的文徵明活跃在苏州五十年之久银河酷娱公司官网首页,不仅与沈周、唐寅、仇英等有笔墨的交流,后学中的领军人物陈淳与陆治也都有门生关系。沈周的扇面《溪山林屋图》、唐寅的《洞箫仕女图轴》、仇英的《捣衣图》、陆治的《山水图》、文嘉的《山水图》……在每一幅作品的故事背后,观众可体会到不同的人生况味。
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